墨竹画法教学：写意花卉教导 感谢分享转发

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本次教学辅导将重点围绕墨竹画法展开，通过逐步讲解和示范，帮助学习者掌握写意花卉绘画的技巧和方法。墨竹作为中国传统文化中的经典元素，具有深厚的文化内涵和审美价值，通过学习其画法，可以体会到中国绘画艺术的独特魅力。教学内容将涵盖墨竹的构图、线条运用、水墨渲染等方面，旨在引导学习者在笔墨间感受大自然的生机和美妙。我们诚挚感谢大家的分享和转发，愿意与更多的绘画爱好者一同分享这一古老而又不失新意的艺术形式，让我们一起感受绘画的魅力，共同探讨艺术的无限可能。

竹子画法简论写意画竹与工笔不同，特别是写意墨竹，很讲究以书入画，书为画骨。正如郑板桥所云：要如画法通书法，兰竹如同草隶然。元代大画家赵孟頫更形象地指出：石如飞白森如籀，写竹还需八法通。若也有人来写此，须此书画本来同。可见墨竹与书法的关系至为重要。诀曰：竹有四化，干节枝叶；书画同源，篆隶草楷。篆书写干，隶书勾节，草书写枝，楷书撇叶。

当然，画竹终归不能以书法代替，主要还得以形象与意境打动人心。为此，深入观察写生竹子，做到迁想妙得，胸有成竹，则更为写竹的基础，再加上对竹子生长规律与艺术规律的认识与掌握，自然就会创作出感人至深的墨竹佳作。诀曰：胸有成竹，意在笔先，下笔果断，切勿迟延，疏密有致，浓淡相间，风晴雨露，各有特点。（晴竹重人，风竹逆干，露竹分写，雨竹一川，雪竹含蓄，时隐时现）。

写竹同画其他题材一样都不是目的，而是抒情表意的手段。诀曰：驰骋法度之中，逍遥法俗之外，表现物理物情，皆在张扬性灵。取舍在我，爱憎分明，随心所欲，不逾准绳。

画干法①笔头濡墨要有色阶，或前浓后淡，或前淡后浓，行笔如写“一”画，起笔藏锋，行笔稳健，或中锋或侧锋，收笔左挑，所谓“行笔上下来回走，蚕头起笔鸟头收”。

②竹节上下长短不等，节弯，干不弯，这些自然规律，画时应予以重视。诀曰：竹干中长上下短，只须弯节不弯干。

③写干还要注意宾主、虚实、开合等艺术处理，切忌“排比、鼓架、平行”，诀曰：竹干排比无主宾，鼓架交叉画失魂，有开有合成大统，错落有致气象新。

画节法点节如同写隶书，“心”去两点似银钩，间或写如蜻蜓眼，下节上挑上节收，偃仰高低需分明，浓淡虚实记心头。

画枝法画枝要劲健挺拔，行笔疾如草书，起手三笔如鱼骨，三笔中有出节枝（主笔）、结顶枝与出梢枝，大凡一节出两枝，不必节节出枝。诀曰：①出枝如同写草书，鱼骨雀爪丁香头。大凡一节出两枝，长短掩映有宾主。

②叶少枝昂扬，叶多枝重复，下笔需果断，千万莫踌躇，叶间搞穿插，不能全露出。

③出枝走势有姿态，风晴雨露区分开，物情物理要清楚，画面气韵冉冉来。

竹叶画法①画叶是画竹的重要一环，下笔要劲利，以中锋为主，叶子形尖不似芦，细不似柳。画一组叶子要注意每个叶子的透视变化，即有肥有瘦，有长有短，有面有点，最宜掩映以交加，切忌比联而重叠。

②竹叶在空间里因透视关系，其形象宛若分、介、八、入、必、父等字的组合，画家把它作为一种符号，形成一种画竹程式，这个程式是画竹入门的捷径，应认真继承发扬。诀曰：人介相间，分个相参，八人必父，形象万千，群叶组合，主笔明显，斜依斜靠，不可并肩。

从生活到艺术生活是艺术的根基，画竹亦然。传统画竹总结了许多程式，发现了不少规律与表现技法，那都是古人深入观察、写生自然之竹的经验总结。要在写竹上有所创新，就必须到生活中去观察、写生、妙造自然。

删繁就简，气脉流通。

调整图A走向，加强动势（对角流动），群叶压脚，斜而不倒。

删繁就简，显示风声，虚空右下，虬龙腾空。

图A叶子太实，脉络不清，应删繁就简，突出龙骨，以题款辅助之。

丛竹虽好，不成章法，取其一组，大胆取舍，迁想妙得，组成画面。

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作品欣赏

柔枝带雨

新篁斜坠

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